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台词不多,但更重要的是情绪的表达。
乔立这个人物,像是从群居动物中走丢的野兽,在异国他乡的漂泊里,被迫融进新的相似的族群。而他与周遭的一切都是那么格格不入,他挂心的依然是“家”,想得依然是“回去”。在他身上,有一个极关键的标签,便是孤独。
“……万辰?万辰!”
王忱没想到自己坐着竟然入了神,罗少新导演喊了两次,他才猛然意识到对方是叫自己。他惊得一下抬起头,但见所有人此刻都疑惑地望着自己,罗少新眼里更是藏着担忧。唯有座中的高思源导演,嘴角带着一点笑,问道:“万辰啊,轮到你了,能开始表演了吗?”
“能,当然能。”
王忱拿着台本,手忙脚乱地站起来。
罗少新以为他还要看台词,小声提醒:“小万啊,这段表演是要背台词的,不能看了。”
“当然,当然。”王忱把剧本又放了下来。
他站在原地,仿佛有些茫然地在屋子里环顾了一圈。
旁边的宁颂担忧地皱起眉头,以为真的是自己的缘故影响了他。
但就在下一秒,王忱突然走动起来,他朝着屋子后面的窗户走了几步,并没像前两个演员那样蹲在原地表演,而是蹲在了一个特殊的位置上。
宁颂和另一个演员都有些疑惑地看着他,高思源和罗少新却仿佛醍醐灌顶般,同时露出意味深长的笑容——王忱蹲在了窗外日光照不到的地方,也就是这间屋子里,唯一的阴影区域中。
这恰恰与所有人坐的光亮区,形成了一个极鲜明的对比,昭示着此时此刻的王忱,是与众人不同的,无法融入的,更是孤立的。
很少有演员会在自我表演的时候,考虑到整个电影画面的表达,更不会在试镜这样时候,去思考一个光影语言的问题。
而偏偏,王忱想到了。
他时常自诩在导演上工作吃力,可事实是,经过这么多年的积累,王忱早已不是个初出茅庐乱拍片子的小导演,那些影像表达上的视听语言,早已如条件反射般,刻进了他思维的路径中。
王忱蹲在阴影中,静了两秒,便开始了他的表演。
他蹲在那里,手指就已经是夹着烟的样子。
没有抽烟的过程,也没有其他赘余的动作。
因为在电影剧本中,画面开始的时候,“乔立”就已经是在抽烟了。
人的定式思维或许会要求“抽烟”前要有对应的“点烟”动作,但事实是,电影画面中经常会截掉没有意义的动作,而观众完全能够根据画面里的一帧,自动在想象里对其他动作进行补充式的想象。
演员读剧本时,往往就是靠这样的补充式的想象,增加了不少前后因果的动作,但事实是,一切剧本中没有反映的内容,都是导演并不希望看到的东西。演员要遵循的不是“常理”,仅仅是剧本。
这些细节,落在作为同行的演员眼中,似乎没有什么特别的含义,甚至不会有人察觉到,王忱这样表现的意义何在。即便经验丰富如宁颂,也丝毫没有察觉,王忱平平无奇的表演,究竟是哪里吸引了几位在座的导演,令他们突然开始目光交接,眼神期待,甚至纷纷坐直身体,盯起了王忱。
王忱的表演十分短暂,只能用中规中矩来评价。
这一个桥段本就不是情绪激烈的内容,现场试镜终究和大屏幕不甚相同。演员藏在眼神里的一些情绪,由于缺少特写的缘故,也并不能被导演所立刻感知和捕捉。因此,如果单论表现的内容,三个演员,倒说不出哪里有什么差距。宁颂对台词情绪的把握确实更突出一些,但与此同时,王忱把字句背得更精准,与剧本一字不差,因此难分伯仲。
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