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第9部分（第1页）

领钱时，萧经理就委婉地拒绝了，说李石曾先生并未交待，此时，李先生已经出国，无从对证。

徐悲鸿大感愤怒，愤然将自己傅厚岗的房子抵押借了银行3000块钱，启程奔赴欧洲。

徐悲鸿的第一站是法国巴黎。

1933年5月10日，中国近代绘画展览在巴黎国立外国美术馆开幕，展出作品300多幅，前来参观的约有3万人次。大批评家加米勒莫克来在《费加罗报》和《民族之友》等报发表评论，盛赞中国绘画艺术。欧洲各大报纸也争相报导此次画展并发表评论文章。原计划一个月的展期，由于观众太多，又延长了半个月。徐悲鸿带去的画也卖出去12幅，回程旅费得到解决。

历时45天的巴黎画展结束后，巴黎国立外国美术馆特辟了一间中国画陈列室，成为中国绘画在欧洲影响最大之事。此后，比利时、意大利、德国、苏联等国都邀请徐悲鸿到该国展览。在比利时，徐悲鸿的画作受到民众的喜爱，比利时皇后也被吸引至画展前，在中国艺术面前连连赞叹。1933年末，徐悲鸿所代表的“中国近代绘画展览”在意大利米兰皇宫举行展览会，被意大利媒体认为是继马可？波罗之后最重要的意中文化交流。

徐悲鸿在德国的展览于1934年1月20日在柏林巴黎大广场国家美术院举行了开幕典礼。之后，徐悲鸿又在法兰克福筹备画展。3月份，徐悲鸿先后抵达罗马、伦敦举办画展。1934年3月，在上海《民报》上有这样一条消息：“画家徐悲鸿，自罗马中国现代画展闭幕后，将于四月初，应英国伦敦国家美术院之请，在该处举行成立大画展。”随后，《民报》又报道了徐悲鸿在伦敦展出的消息：“画家徐悲鸿近由罗马赴英国举行中国现代绘画展览会，在伦敦旧皇宫内陈列作品150幅，会期定四星期。”

徐悲鸿在给汪亚尘的电报中也说了在伦敦展出的情况，中国驻英公使郭泰祺主持开幕礼，到场的各界来宾有2000多人。

徐悲鸿后经由西欧至苏联，在莫斯科和列宁格勒举行中国近代画展，取得了极大的成功，被誉为“在苏联举行的最成功的外国展览”。　徐悲鸿用精湛的艺术造诣为东方艺术在欧洲树立了一个文化坐标。

不过，在《沧海一粟——刘海粟传》（石楠着）中，有过这样一段描述：

海粟突然想到了徐悲鸿，他在法国举办过中国近代美术作品展之后，从米兰、意大利也来过德国举办他的个展。他来德之前，就有个愿望，希望在德能与悲鸿碰上，和他作次倾心长谈，消除芥蒂，但在他到柏林之前，他就离开了德国。他在法兰克福和柏林办个展也请的是利丹田做他的翻译兼秘书。他想打听下悲鸿的去向：“利秘书，你一直陪同徐悲鸿先生在欧洲举办个展，听说他原定去英国，你知道他为什么取消英国之行的计划改赴苏联，是不是因为我要来欧洲？”利丹田耸耸肩，问：“你们不和？”“不！”海粟果断地说，“我们的艺术观有点分歧。”利丹田表示理解地点点头说：“我想不会是因为您的到来而放弃英伦之行的。据我之陋见，徐先生坚持的是写实的艺术观，这种艺术观在几年前还统治着欧洲艺坛。如今，这种统治地位已经动摇，具有创新意识的晚期印象派、野兽主义、立体主义、表现主义等等新兴艺术流派的作品已逐渐抬头，已为当今观众所接受，整个西方艺术的流风，已转向敢于表现的阵营去了。徐先生在此次巡展的过程中已深有体会，他发现观众对他的作品没有预想的热情，他感到深深失望了。也许，这是他去苏联的原因。”海粟点点头：“你的见解很有道理，他放弃英伦之行而改去苏联是对的。”　txt小说上传分享

暗战于中国近代美展（4）

在刘海粟的叙述中，不知为何会认为徐悲鸿未能在伦敦开画展。但有一点是肯定的，刘海粟一直关注着徐悲鸿的动向，而且，认为自己所坚持的印象主义画风在欧洲要比徐悲鸿的写实主义画风更受欢迎。

这两位先后将中国文化带入欧洲画坛的代表人物，出访欧洲时间前后相差不远，往往是一前一后在一个国家展览，似乎有着竞争比赛的味道。时隔几十年后，刘海粟88岁生日的前几天，回忆起赴欧洲展出时说：“我第二次去欧洲是最红的一次，徐悲鸿在我前面先去了。这个讲起来复杂极了，有许多斗争啊！”

据刘海粟回忆说，赴德举办柏林中国美术展览会，是刘海粟第一次去法兰克福讲学的时候，同对方谈判确定的，刘海粟回国后，就找蔡元培主持筹备。后来，刘海粟在坐火车的时候遇到李石曾，李石曾认为，若是去展览，就不要光去德国，还要去意大利、法国、英国等等。（李石曾对徐悲鸿与刘海粟都曾谈及过这件事情，但最后李石曾本人对此次画展却并不热心）刘海粟好大喜功，当即高兴地答应了。后来，李石曾预备成立一个“世界社”，具体谈论这件事情。当时，蔡元培与叶恭绰都参加了，徐悲鸿也来了。

（刘海粟）：“一到‘世界社’开会，徐悲鸿也来了，噢——斗争得很厉害！结果那天没有谈成，他们一起围攻我，说了很多难听的话。接下来又有许多事情，他们组织了许多人去行政院和*请愿，还直接给德国政府打电报，说刘海粟不能代表去德国。

“结果弄到最后，他们把我给踢掉了，派徐悲鸿去，去6个国家。徐悲鸿先到德国，对中国驻德国的公使和德国方面的主办机构说，刘海粟不能来了。他们德国人讲信用啊，徐悲鸿去，他们不承认啊！说我们当初是同刘教授议定的。那么妙极了，徐悲鸿先开了一个小规模的展览，等我去的时候，他三天之前刚离开，我就在后面追，像抓老猫这样的。后来我同他一前一后赶得越来越急，一直到了英国。他抢先到的，英国没有给他开，我到了，英国人盛大招待……

“我用了一个德国秘书，样子非常漂亮……很多主意都是她出的。她懂得我，同时懂得当地的社会、文化……我要把欧洲的展览一个国家一个国家去办成功，要把徐悲鸿比下去……我同徐悲鸿在欧洲斗，他根本不是我的对手。不要说学问和智能了，就像我有这种德国的女秘书，他就没有！”

（《沧海》简繁着，人民文学出版社，2002年8月第1版，第446…449页）

从刘海粟这番自述中，可以看出，尽管时隔几十年，但是刘海粟对发生在30年代的那段《申报》论战依然耿耿于怀，更不用说在论战的硝烟还未散去后的赴欧美术展览，当时的徐悲鸿与刘海粟恐怕心中都憋着一股竞争的劲头吧。

客观地说，在欧洲，徐悲鸿的画所受关注度并没有刘海粟高，其中重要原因之一就是两人所坚持的画派不同。徐悲鸿在欧洲留学八年，对写实主义的先入为主，使他对欧洲风起云涌的现代艺术不屑一顾，学院教育使他熟练地掌握了写实的技巧和方法，也使他在国内已经形成的写实主义观念更得以强化。刘海粟则一贯主张，艺术不可用理智来衡量，他的画注重表现瞬间的主体情感的直觉流露，他本人的画也以写意为主，刘海粟可谓很早与印象主义、后印象主义以及野兽派画法心心相印。

20世纪30年代，正是印象派画法逐渐风靡全欧洲乃至整个世界的时候，因此，以刘海粟为主的印象派继承者毫无疑问地受到追捧。

徐悲鸿与刘海粟这两位画坛巨匠，尽管所持艺术观念不同，却都为中国绘画艺术走出国门、走向世界做出了卓着的贡献。抛开个人恩怨与暗自较劲不提，中国近代美术展览会也是中国传统艺术通过官方组织第一次正式与西方世界进行接触，成为20世纪中西绘画交流史上最为重要的一件大事。他们不仅将中国绘画艺术带到欧洲大陆，更是系统地把西方现代艺术介绍到中国，为中国近代美术教育公共领域的构建提供了一份现代蓝图。

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