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第三九一一章 德国的达芬奇（第1页）

“说的不错，看起来金宝你的确是努力了啊，不光是中国的艺术家知道不少，连德国的艺术家你也熟悉啊。”

张天元非常高兴地点了点头，对自己徒弟的优异表现十分满意。

“原来这个丢勒居然是这么厉害的人物啊，我还真不知道。”

李云璐摇了摇头，虽然承认自己不知道丢勒这个人，不过看起来并没有什么惭愧的意思。

毕竟她的心思也不在这里，倒是可以理解。

“对了师父，您说这幅画是丢勒的作品，它到底是什么啊？”

刘金宝又问了一句。

“说起这幅作品，就不得不提到一只印度的犀牛！

1515年1月初，一只来自印度的犀牛踏上了120天的海上旅途。

这是一次艰难的航行，为了节省空间，犀牛的口粮从草料变为了大米;

船队也只在三地做了逗留——莫桑比克、圣赫勒拿岛和亚速尔群岛，其中第二者，在三百多年后成为了囚禁拿破仑至他生命最后一刻的监狱。

但终于，历经了千难万险后，5月20日，这只犀牛还是到达了它的目的地，葡萄牙首都里斯本。

在那里，这只异域动物激起了欧洲人的强烈好奇，大批民众慕名前来观赏，想一睹这只东方巨兽究竟是何种模样。

而在有文化的欧洲人看来，这只犀牛还身携着更为重要的意义，因为古罗马作家普林尼的《自然史》，也曾提到过犀牛这种动物，它们曾经是古罗马圆形剧场中的明星，但在其后逾千年的时间里，它们又在欧洲销声匿迹。

再次与犀牛相逢，对于身处文艺复兴热潮之中、提倡恢复古典文化传统的欧洲人而言，仿佛天降的幸事，他们将这只犀牛视作了古典文化切实可靠的重要证据。

而这幅画，其实就是一张以这只犀牛为题材的版画，它是由德国文艺复兴时期的著名画家阿尔布雷特·丢勒，根据一张素描绘制的。”

张天元笑着说道。

他仔细鉴赏着这幅版画。

版画中，巨兽的头顶上写有“RHINOCERVS”（犀牛）的字样，再其上的“1515”字样是画家绘制这幅作品的年份，而“RHINOCERVS”之下的“AD”字样则是画家名字的缩写。

犀牛被紧紧“束缚”在长方形的边框中，画面右侧是它抵住边框的角，而它的尾巴甚至有一部分已经“超出”了左侧的画幅。

无论怎么看，它都是一只真正意义上的雄壮犀牛。

“你们知道吗，丢勒在绘制这只犀牛的时候，并没有见过这只犀牛的真身。”

张天元笑着看向两个徒弟说道。

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