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然后是从肩到胸前成斜十字的捆绑腰也用绳子绑在木柱上这样身（第1页）

不到半年的时间，失去主要的二个男人，对京堂家而言，这一年的冬天变成比往年更寂寞的寒冬。

建在斜面上的宅第，因为向南的关系，冬天也不会受到北风的吹袭，阳光带来温暖，可是唯有这个冬天，三个家都好像窒息般的渡过。

伸介在没有风的时候，常到海岸或山丘上散步，有时也带画具，做风景的写生。

对于经常在画室里把幻想画出来，或面对困绑的女人，或画女人性器的放大图案的伸介而言，不能不说这是稀有的事。

可是，到外面后，仍旧脱离不了妄想的习性，在鱼船或防波堤的上空，偶尔会出现雪乃的面貌，或在老树的树枝间出现阿久带着忧愁的影子。

因为哥哥突然因车祸死亡，来不及参加去年秋季画展的「磔刑图」，如今仍放在画室的一角，没有完成。

只有以前常画的虐待狂画，为了生活费的同时，定购的人也很多，又为安抚强烈的妄想，还是常画。

（说来说去，我不过是个这样的画家。）

最近常发生这样的自责。

好像看出伸介的这种心情，常来往的画商，劝他开一次虐待狂画的个人画展。

「Ｏ先生在银座举办刺青赤裸妇的个人画展，而且获得好评，所有的作品都卖出去，这个你也知道吧。」

这件事当时很热闹的出现在新闻媒体上，伸介也去看过。Ｏ先生是画日本画的人，和伸介的嗜好不相同，他感到缺乏「妖媚」，但也相当可观，尤其能把这种画

以个人画展的方式展出，伸介很欣赏他的勇气。

「我想更进一步采用虐待狂的画，你可以用笔名。只要是你画的，不管用什么名字，一定会引起注意。现在这个社会，已经不会排斥虐待狂的行为。」

如果把被捆绑的美女身上的「妖媚」表现出来，必然也属于美的世界。

而且画展获得成功的话，对他的事业也许能成为一个很大的转机。

２

在父亲久兵卫死后，伸介感觉出家里充满「妖」气。毫无疑问的是从三个女人身上散发出来的气氛。

而且伸介是仅剩下来的一个男人，立场上必须要面对这样的气氛。

在办完久兵卫的丧事后，伸介尽量避免和阿久见面。因为他决心在父亲的满七－－又是一次满七－－过去以前不接近女色。

可能是这种不适合他的禁慾产生妄想，而这样的妄想，使女人们散发出「妖」气。

即使不是如此，对伸介的立场从一般社会的角度看，足可以把他看成「妖」人。

阿久是继母，雪乃是嫂嫂，典子是佷女－－现在他一个人要负责这三个女人。

如果称这是「后宫」也没有问题。

可是，都是由亲属的女人构成的后宫，这里出现妖气也就不足为怪了。

就以和这种妖气对决的心态，伸介逐渐热衷于自己的创作。

「每一次见面，你的面貌好像都不同。」

偶尔见面时，雪乃说这种话。雪乃从「未婚妻」的立场上，至少每天来为伸介准备晚饭，不过对画室里的伸介也不打招呼，悄悄的来做好饭，就悄悄的离开。

「怎么样不同呢？」

「我说这种话你不要在意，以前像一个随便的单身贵族，可是现在好像成长很多，有一点像去世的父亲了…」

「你的话使我很高兴。」

伸介勉强克制想要拥抱雪乃的冲动。

雪乃好像也了解伸介的这种心情，勉强克制想投入伸介怀里的慾望。大概也在等待父亲的满七过去。

建男的满七对雪乃而言，成为人生的一大转机，大概雪乃和阿久都从伸介特意禁慾中感觉出来。

到三月举行满七的法会，法会到三点结束。

当人们都离去后，久兵卫的灵位前，只剩下阿久和伸介。

让典子先回去后，留在厨房帮忙的雪乃，和其他来帮忙的人一起走了。大概是她感觉出不应该留在阿久和伸介之间。

换上香后，刚才默默出去的阿久，用银盘端白兰地酒瓶和酒杯回来。

「今天晚上你能陪我吧。」

阿久说完之后，面对面的在很近的地方坐下。

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