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第260章（第2页）

这个时候面试的人选已经是被筛选过一轮的人了。

也就是说，来的人贝斯技术都在及格线上，只是要测试一下合奏。

毕竟，技术再好，如果没办法和乐队兼容也百搭……

这期间，主要工作得交给鲍德温。

作为乐队的节奏组，鼓手和贝斯手的配合就像是主唱和吉他手的配合一样，必须首先合得来才行。

鲍德温坐在架子鼓后头，开始一遍遍配合来应聘的贝斯手敲鼓。

詹姆斯把两条腿搭在桌子上听着，表情似笑非笑；而一旁正儿八经的兰斯，脸色却越来越严肃了。

显然，生性傲慢的黑发吉他手终于意识到：西奥的存在并非那么一无是处。

同一样乐器，但每个乐手的弹奏风格都不一样。

摇滚圈中，很多厉害的乐手在早年的学习中，都会把乐谱扔到一边。什么五线谱，和他妈的监狱没两样！乐手们通常会只凭自己的耳朵去听。耳朵听到、指尖流出，一切都是自然而然又简单。

相反，如果按照乐谱去弹奏的话，反而会时常出现一种‘乐谱不对’的问题。

他们会无比清楚地感受到：“我明明照着官方乐谱弹了八百遍，可为什么还不是歌里的那个声音？”

其实很简单。

用吉他来举例子的话，弹一首歌时，乐手在弦与弦之间弹奏，当按完一个弦，再去按下一个弦时，上一个弦很可能还没有停，并在持续地颤动和回响着，而这种颤音和下一个弹出的音有时候会交汇在一起，组成更有趣的声音。

对普通人来说，音符只是固定、已知的那几个，按照乐谱进行排列组合，弹出固定的旋律。

但对于真正玩音乐的乐手们来说，那种别人不知道的弦外之音才是最美妙、也是最值得去探索的存在。

这些弦外之音往往要取决于各种方面，使用的乐器（这就是兰斯喜欢收藏各种吉他的原因）使用的音箱、弹奏时的力度、小动作、精神状态、甚至站姿、手势、演出环境等一系列的微妙元素。

比如，刚刚来应聘的贝斯手以前是学古典音乐的，所以，当他弹起贝斯时，旋律上非常不错，可力量上却明显不够，这样一来，感觉上风格就不够摇滚；

除此以外，还有一个贝斯手够摇滚，技术也非常高超，但他分分钟能把低音贝斯给弹成独奏。

前者肯定不行。

但对于后者，詹姆斯倒是不介意来这么一个人。

可兰斯是‘乐队里除了我，没人可以再独奏抢风头’。

不过，他肯定不会这么直接说，一般给的回复是‘风格不符’。

这么一来二去的，居然找不到比西奥更好的人选了。

因为西奥是野路子出身，弹奏技巧十分独特。

由于早年技术不过硬，为了顺利留在乐队中，他的弹奏方向一直是尽可能地去衬托所有的队友，将每个人的声音连接起来，并借鉴朋克摇滚那种简单的弹奏风格，在低音部分给予整个乐队力量上的支持。但同时，又由于时刻想出风头的缘故，他会玩一些小心机（兰斯曾经很厌恶这一点儿），从而在不重要的环节中，稍稍让贝斯有一点儿存在感。

但正是他这种孩子气的做法，为行星乐队的好几首歌曲增加了有趣的地方。

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