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第302章 为什么不可以上（第2页）

无论是钢琴演奏还是小提琴演奏刊。曲目的度是极其重要的一个点，一个比喻将诺玛的回忆放慢再放慢，现在潘骏等人也能够勉强演绎，因为这曲目的难度就是度，而非《钟》那样的技术性。

而莫扎特选的这一小提琴曲目，难度是度与技巧的融合。现在去掉度，技巧莫扎特还是能够保障的。

“放不同的歌曲，天啊。”

“原来还能够更难。”

“之前一心两用，将背景放的歌声，想象成一个整体，在理想主义下还是可以的，但现在6校长真的好变态。”

“一心两用，你行你来，看见没有，连莫扎特老师都受到了影响。”

“我都说了是理想状态之下，你钻什么字眼。”

本来就已经是变态的难度了，现在还更上一层，用一句网络名言来套用就是‘我和我的小伙伴都惊呆了’，张着嘴巴目瞪口呆。

“快看帕格尼尼老师，好厉害的演奏手法。”突然一只小提琴系的熊孩子大喊。

刷刷刷！

目光全部朝着帕格尼尼的方向转了过去，连专心致志拍摄的唐磊，也被吸引稍稍的向后退了几步，能够将两位老师的精彩表演都拍摄下来。

相比之下，在曲目上帕格尼尼所受到的影响更大。

《夏日的最后一朵玫瑰》从演奏技巧分析，曲目丰富而且让人眼花缭乱的双弦及和弦技巧是最让人望而生畏的因素，也能够如此的调侃一句《夏日的最后一朵玫瑰》是难度练习题。

真的相当标准的‘练习题’，曲目几乎是包含了小提琴所有高难技术难点，这本‘练习题’不但标准，并且还经典，因为它包含了所有知识点。

双音十度、八度、大小六度、五度！

减五度、增四度！

大小三度、大小二度！

同度音程及人工泛音、人工双泛音！

双目应接不暇的拉奏，帕格尼尼没有减度，本身就消瘦的脸颊，似在烈日之下烘烤了好几日，病态的红晕，额头上绽起的青筋，以及白色衬衫已经被汗渍彻底浸湿了。

夏日的最后一朵玫瑰，在阳光下渐渐枯萎。

三音和四音和弦为演奏的主体和弦手段，帕格尼尼的演奏也达到了领借点，右手拉动，弓弦仿佛叠起了残影，疯狂的帕格尼尼在这个时候还要完全的加上快的一弓多音上下行乐句！

“呼呼”

似，玫瑰在歌唱，寒风在呼呼的鼓掌。

仿佛夏日玫瑰枯萎前最后的美丽，那一抹红色，比朱砂的红更艳丽，比夕阳的红更放肆，比杜鹃的红更幽美，这一弓直接将曲目的技巧难度推向了顶点。（未完待续。）

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