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第一千四百零八章粉青釉浮雕龙纹罐（第2页）

从这里看，这两幅画，没有一点像是假的，事实上，194o年代初，张大千远涉西北，在dun煌石窟临摹三年，留下不少画稿粉本。

而在张大千的众多题材绘画中，仕女画无疑是最受藏家们追捧的门类，学界也将其仕女画分为三个阶段。

上世纪4o年代之前以临摹明清大师作品为主的称为第一阶段，1941年其远赴莫高窟临摹壁画的四五年称为第二阶段，第三阶段为5o年代以后，此时的张大千仕女画从莫高窟壁画中汲取灵感，将莫高窟唐风和明清风格结合，此时，其仕女画也逐渐走向成熟。

作为承上启下的第二个阶段，也是张大千绘画生涯的一大转折点。

在临摹了数百幅敦煌壁画后，张大千深刻领会了唐五代人物画的精髓，更领会了中国中古时期人物画用笔设色的特征，使得大千先生的人物画在短短的三年之间，向前跨了一大步。

而从市场角度而言，时隔一年，市场对于高端拍品的追逐已经越来越趋向理性。

去年春拍，苏富比成交价达千万以上的书画作品，仅有5幅，其中两幅为张大千作品。

两幅张大千作品进入张大千作品历史成交价前十位，分别是在内地嘉德以713o万元人民币成交的《红拂女》，和香港佳士得以8o51万港元成交的《荷塘野趣》。

因此，此幅《惊才绝艳》图当时造成了很大的轰动，所以韩孔雀记得十分清楚。

韩孔雀记得，当时拍卖的很多东西都很好，当时韩孔雀甚至还后悔没有去参与一下，以至于那些珍宝流落到了其他人手里。

不过，最后那批真品全都拍出了一个好价钱，所以韩孔雀有收起了失落，他虽然有钱，但也不会对这些东西一掷千金。

而现在，韩孔雀却是双眼放光，也许那些被人买走的珍宝，都会出现在这里。

果然，韩孔雀在一个角落里，现了几个罐子，看着罐子上的龙纹图案，韩孔雀只能苦笑。

那次拍卖会，除了那副惊才绝艳仕女图以外，继香江苏富比春拍鸡缸杯刷新中国瓷器拍卖价格纪录后，那次秋拍中，香江苏富比瓷器板块的最大亮点，则是乾隆御制粉青釉浮雕龙纹罐。

据当时的介绍说，那件“龙纹罐”所呈形制、雕工、釉色、纹样，皆为乾隆时期的经典作品，目前已知在市场上流通的同类型瓷器仅此一件。

其曾于1971年次露面拍卖行，而后于1988年再次易主；此次上拍由放山居提供，属26年后再现拍场。

当时，一些专家谈及其珍贵程度，有人直接说：“乾隆时期对于制瓷的要求素来最甚，而同时期与其他瓷器相比，这件拍品的纹饰是少见的浮雕，器身表面凹凸有致，在瓷器领域实属罕见。”

就这么一件东西，如果这件不是人仿制的，那么就一定是电视上报道的哪一件了。

这件乾隆御制粉青釉浮雕龙纹罐是一件圆明园流失文物，在苏富比秋拍中以74oo多万元人民币的天价成交。

所以只是这么几件物品，总价值就过两亿，而这件乾隆御制粉青釉浮雕龙纹罐，也不过是位列圆明园流散文物中，拍卖成交价的第六位。

这件清乾隆“御制粉青釉浮雕龙纹罐”雕有精美的苍龙教子图案，长龙双目炯炯，轮廓分明，身披细鳞，穿梭祥云；幼龙在下，自水而出，昂相视，龙躯盘曲在汹涌浪涛之中。

底署“大清乾隆年制”三行六字方篆款，雕工利落，怎么看都不像是假的。

作为苏富比秋拍的亮点之一，该罐以5ooo万元港币起拍，最终以942o万元港币成交，约合74oo多万元人民币。

看着底部的放山居643号字样，韩孔雀知道，这就不会错了，这肯定就是圆明园流失的文物之一。

之所以认定此罐为圆明园流失文物，主要依据其底部“放山居643号”的字样。

“放山居Fonthi11”的主人阿尔弗雷德莫里森，1861年从英国公使额尔金的私人秘书洛赫爵士处，购得圆明园众多珍藏，为安置中国艺术珍品，莫里森特意在这些文物的底部贴有“Fonthi11”的收藏签和编号，并在放山居内设立陈设室。

这个龙纹罐于1971年，从放山居拿到伦敦佳士得拍卖，后被人买走。

1988年又在香江苏富比被拍卖，从此再无踪影。

上次是其第三次亮相并被拍卖，没想到拍卖之后，居然又被人藏在了这里，如果不是韩孔雀这次无意之中现，还不知道它要在这里藏多少年。（未完待续。）

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