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第121部分（第3页）

拍电影也是这样，如果要追求极致，拍着拍着发现剧情中大大小小不同的坑。

一般的电影就按照剧本拍过去，希望上映的时候观众能忽略了，毕竟快速剪辑之下，观众的智商也会随着电影剧情的推动而下降，除非事后察觉到，不过，那关我屁事？

反正观众的钱已经到手了！

但是姜闻这种人性格就是必须要把坑填平才能拍下去的人。

比方说《让子弹飞》的几个逻辑问题。

最明显的一个就是鹅城县长失踪事件，影片后半段马邦德说手中的委任状是“康城”的，说自己是故意带张麻子去凶险的鹅城而非真正委任他的鹅城，可是，之前他们去鹅城上任的时候，明明有花姐带领的鼓队迎接县长，黄四郎也派人迎接（即使不怀好意），说明都是有备而来的，知道有县长上任。那么这就奇怪了，为什么鹅城也在等待新县长上任呢？原来的县长去哪儿了呢？

分析剧本逻辑，然后推翻，这是一个先破后立的过程。

姜闻的感觉很敏锐，他能发现剧情中不完美的地方，但是想要重新立起来就不容易了。

要在不改变剧本大纲结构情况下，用巧思应变设计出让人拍案叫绝的桥段，这玩意就非常困难了。

三个人物，分量相当，本身就很难办得到，《让子弹飞》的剧本即使放在后世的2018年，许辉依然觉得很高级。

改一两句台词，还是能做到的，可是真要把所有的逻辑漏洞全都填补上，即使是姜闻也做不到！

最多只能在台词上下点功夫。

“停！这段味道不对，感觉不对，我们来试试其他的词，你一定要用心琢磨琢磨，怎么把这词说的更有味，更香一些…”

‘香’这个词很好用，京圈的一帮导演特喜欢用这个词。

第一百三十六章　登场（4387）

大朋在一次采访中透露：“我在拍《《我不是潘金莲》的时候，有一场戏，冯导在我耳边说了‘大朋啊，这场戏你要演的香一点…’”

“我头一次知道一个导演的指令是按照一个人的味觉来的，香一点？”

当时现场笑作一团，主持人也跟着笑…

其实这个香一点指代的就是稍微有点生活化，不要那么刻意。

老一辈的导演都很喜欢这个词。

姜闻跟谢进导演、张一谋、田庄庄、周小文、冯晓刚都有合作过，身上有他们的习惯很正常。

从许辉来到粤州之后，《让子弹飞》的拍摄全都集中在了他身上。

客串出演，不收任何费用，您还占着人家时间，这也忒不厚道了！

……

孙守义就是个标准的生活在民国时期的国人。

应该说是鲁迅笔下的那种愚昧的中国人的代表。

他胆小怕事，生活在黄四郎的白色恐怖之下，害怕被他盯上。

孙守义是一个很可怜的道具，尽管他试图左右逢源，可惜在那样的环境下，一个毫无势力、底气的人，怎么可能会有善终呢？

最终他被活活弄死了。

也就是那场‘鸿门宴’，不仅是剧本里仅仅只提了一嘴，就连很多观众估计也没察觉到这么个活生生的人名就没了…

民国嘛，本身人命不值钱。

还有一帮人各种怀念民国，最有名的的就是矮大紧，各种狂吹民国，说那是个大师闪耀的年代。

哎，无病呻吟，古代那帮口水客，天天言必及上古三代尧舜禹，回回一张嘴又必有许由洗耳朵伯夷叔齐不食周粟什么的，然后转过头来就是啥世风日下、人心不古啊，再摆摆鹅毛扇摇摇脑袋叹叹气，表示对当今不屑至极。

每当提到民国，就会有人刷历史不过是由胜利者书写的。

可是说这话的人从来不问，失败者是如何沦落到失败的呢？

可是说这话的人也从来不问，我们为了成为书写历史的胜利者，究竟付出了多少献血和汗水呢？

如果真那么美好，为什么一定要推翻呢？

算了，现在是自由时代，允许蠢蛋说蠢话吧！

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