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第一千二百二十四章处理麻仓土的手段（第2页）

大罐内，泥条均抹平做为护接头泥，防移位。

小型器物，一般只挤出泥条痕。

手工拉坯成型法，是一项极为高超的技艺，即使在古代也不是一般人能做好的。

除拉坯法外，印坯法也常用，就是用模具做四、六、八方型器物。

比如四方壶、六方、八方梅瓶或特大肚圆梅瓶等等。

这种制坯方法，相对较工整，和拉坯造成的手工迹象不同。

利坯法，就是对已成型未干的坯胎进行细修。

而现代对拉坯法已不敢轻易使用，主要使用印坯法做大罐、大梅瓶等。

只不过这么做出来的器物，显薄且死沉，即同体积下比真品沉重得多。

元代拉坯法成型的胎体，外表是一种大概的平整、手工态的平整。

达不到现代印坯法平整度，有的表面略微有棱感。

而且显厚实，主要是同体积下，比仿品显轻。

最明显的是，胎体内表在拉坯时，形成许多宽道旋痕。

这些宽道旋痕均一指宽左右，中间略凹。

在这些宽道旋痕中，有的器物存在密细如丝的艺人指纹痕，当然，也有些也不明显。

指纹痕，同现代仿器物中如方便面条般，盘旋紧挨的线状纹痕不同。

如果这些都能做好，那么就是釉料、胎质、工艺，都没有什么问题。

这时，唯一的追求就是釉质。

元代青花的釉质也是不同的，因为它们烧制成功的釉质，也具有唯一性。

元青花瓷的釉质很独特，现在所见有三种：青白釉、青花白釉、枢府釉。

青白釉，为景镇宋代湖田窑工艺之延续。

这种釉是元青花瓷当中，最不好仿的一种釉。

其在元青花瓷上的特点很明显，一是釉层厚。

经常在口沿或底部有积釉，有的地方甚至会出现厚薄不等现象。

此釉在烧制中流动性很差，这和现代釉流动性极好形成反差。

二是呈湖蓝色或湖绿色，均有深浅。

其釉近观即两尺以内，呈通透水亮，并具乳质感。

釉特厚处，一般于足底釉层更显厚，有半失透或失透感，蓝艳含翠，十分悦眼。

再就是青花白釉，这种釉色的特点也很明显。

一是胎釉结合度极好，不易看出釉质厚薄来，似为一体。

适当距离下，一般是离开1米左右，就会感觉玉质感很强，甚至是在诸釉质中最强。

一般呈现白中少有点青，更多地反射出白玉般的温润感觉。

最后一种是枢府釉，特点是白中微带青（微蓝和绿意），不论浓淡遮盖力极强。

二是乳质感和玉质感均强，三是釉层厚薄在前二者中间，即不厚不薄。

这三种釉中，前二种的仿制难度由于太大，使现代很多人要想仿，已经无任何空隙可钻。

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