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第72部分（第4页）

杨阑拿出了照片，李兵兵、刘亦非还有刘思思。

许辉笑了笑：“兵兵姐是因为《绣春刀》的宣传，当时我经纪人还问我介不介意，我觉得蛮搞笑的，能跟李兵兵传绯闻，多少人梦寐以求。”

“这张是配合迪奥秋装的宣传图片，我本人跟刘亦非仅仅只是朋友，也就逢年过节互发短信祝福一下的程度，至于网上的一些传闻，真的就是胡编乱造。”

第三张就是他跟刘思思在火锅店吃东西被人偷拍的图片。

许辉需要斟酌一下，毕竟现在是宣传期。

“那这张呢？”

杨阑敏锐的感觉到许辉的停顿。

“…思思是个很好的姑娘，无论是性格或者长相，都符合我的择偶观，如果换了之前，我肯定会追她的！”

许辉一开口就是大料。

“为什么不是现在？”

“感情需要时间经营，我现在正好处在最有创作激情的时刻，也就是我作为导演的高产期，我不想耽误了哪怕一天，而且，说实在的，我不算是值得托付的好男人。”

许辉大概沉默了三秒，表情很真挚的回答道。

“你觉得你不是个好男人？”

“对！”

回答这个问题的同时，许辉隐蔽的做了个暂停的手势。

这个话题打住。

……

“回到电影本身，通过刚开始的交流，我发现你好像不太欣赏文艺片？”

许辉不太喜欢跟一些不懂行人的聊电影，因为你说的他们未必能了解，他宁愿多接一些纸媒的专访，因为他们懂得稍微多一点。

杨阑对中国电影还是有一定的了解的，毕竟采访了那么多大导演，仅仅听他们吹牛逼也足够了。

对杨阑这样的主持人，许辉觉得还是能聊点什么的。

“国产文艺片？”

许辉脸上露出一丝不屑的笑容，没等杨阑开口，他反问道：“杨阑姐，你认为国产文艺片最繁荣的时间段是哪个时候？”

“应该是上世纪**十年代吧！”

“对，上世界**十年代！很多人说中国电影最巅峰时期是上世纪90年代，当时诞生了一批的大师，一批的优秀电影，我同意这个观点。可是，电影市场却一直很萧条，观众不愿意进入院线，观众不买账，电影就很难回本，电影虽说是艺术，可拍电影的过程绝对是商业化的过程，回不了本，谈什么创作？”

“所以，我们需要一批商业片把观众吸引到院线，而不是再拍那些观众不喜欢的沉闷文艺片把观众赶出院线，从93年到02年，国内电影市场异常低迷，是因为我们观众不喜欢电影了？肯定不是！”

许辉顿了顿，斟酌了一下：“好莱坞电影现在已经敲开了国内的观影市场，这是不争的事实，我需要说明一下，能进入中国市场的好莱坞电影都是非常不错的商业片，商业片一直占据着票房的最大市场，难道我们要把最大的一块蛋糕让出去？”

哟！

杨阑没想到许辉这么个高中毕业生居然能有这样的见识。

“所以，你认为是那一批拍摄国产文艺片的导演们阻碍了中国电影的健康发展？”

第二十三章　访谈（下）

国内文艺片的发展史伴随着第五代、第六代导演。

第五代导演，称之为大师，因为他们拍的电影能看到史诗情怀，而第六代导演逊色了许多，他们更注重的是个体。

王晓帅曾经说过：“史诗当然重要，但当一个时代不认知个体表达的重要性，也就会忽略对个体生命的尊重。而我们都是组成这个宏大社会的一个个个体。尊重个体才是最宏大的史诗。”

说的很对，可过分表达自我，就会忽略大众。

毕竟对于电影来说个导演的人审美固然很重要，但是，大众审美更重要，大众不接受，这样的电影就会被抛弃。

就好像郭得纲说的那样‘你是一艺术家，你做艺术，但是没人欣赏，没人愿意为你这艺术花一分钱，那你就活该饿死！’

可惜，第六代导演貌似全都沉浸在自己幻想的世界中，觉得全世界的人民都应该欣赏他的作品。

所以，第六代导演走上台面之后，国产电影不行了，民众?

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