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成年状态的、他们更熟悉的果戈里不知道什么时候站在了门前,抱着双臂笑意盈盈地看着他们。
果戈里还是穿着一身黑白配色的衣服——对于一位魔术师、或者说对于一位小丑来说,这样的颜色都太过单薄了。就好像他浑身上下唯一能让人一眼就看到的颜色就是他那双金色的眼睛。
他笑着看着他们,甚至还有些悠闲地靠着墙壁,歪着头,似乎在询问他们为什么不继续。
“好吧好吧,”最后果戈里拍了拍手,主动打破了沉默,“你们不说话的话,那就只能我来说了哦——那么,提问!”
他笑起来,笑得双眼都眯起。果戈里往前走,步伐中带有一点跳跃,似乎心情很好的样子。他把双手背在背后,晃着脑袋,装出一副一本正经的样子。
“提问,”他在距离三人组大概两米远的位置站定,伸出右手画了一个大大的问号,“请问,我对你们的拜访感到高兴吗?”
……大概不会有人感到高兴吧。
在场的人中,作为唯一一个在现实生活中和果戈里接触过的中岛敦对他的印象中,最为深刻的就是跳脱和矛盾。
明知道杀人是罪恶的,并且说明了自己也会因此感到痛苦,但仍旧这么做了。听上去很像是会在宗教故事或者历史故事中听到的殉道者,为了证明什么、做到什么而不惜付出自己的一切。
现在他们三个站在这里、这个满是鲜血的房间里,摆出防御的姿态。
虽然这里没有尸体,没有一片狼藉,只是正常的家庭场景中多出了到处都是的鲜血。
但还是……看起来像是在审判。
花部初奈正站在门外听里面的动静。
从三人组进入房间开始,终章剧情就已经被触发了,他们不会再有机会离开这个房间。她当然也就可以大胆地直接用自己本体的形象出现在这里。
她确实也很好奇伊织写出来的剧情出现在中岛、芥川和镜花面前的时候他们是什么反应——单从她个人的角度来说,她尤其好奇芥川龙之介会是什么反应。
不过大概率是没什么反应。
花部最开始看到的文字版的剧本时,她觉得还挺有意思的。但是伊织告诉她,这次任务她一定会失败。
得想个办法救救自家亲友,毕竟伊织看起来似乎已经不打算挣扎一下了。
“没有人会喜欢在二次里看到三次相关的东西吧?”那个时候伊织是这么说的,“如果抛开同人作品的原作可能会本身就自带的哲学深度不谈,想在同人作品里探讨什么有深度的话题的话,就难免要带上现实生活。”
“没有谁会喜欢看这种类型的。”
伊织的语气非常平静,事实上在花部印象中,她这个亲友一直以来都是相当理性的形象,以至于刚刚得知她是同人写手的时候,花部还震惊了一下。
不过过度理性并不是什么好事情吧。
那个时候她尝试着提了一个建议“……要不我们试一下找找《文豪野犬》本身可以入手的哲学角度?”
伊织摇摇头,通过语音电话传过来的声音还是很冷静“这个角度不是不能找,而是我们平时写文画画可以这么做,但是做这个离谱系统给出的任务的时候不行。
“那个时候我们可以选择原作人物作为主角,故事里的一切内容都是可控的,可是现在的问题在于,当我们去到原作世界、原作人物真的活过来的时候,反而会更不容易给出一个好的故事。因为他们的反应是不可控的。”
苦恼啊。花部初奈叹了口气。
电话那头的伊织继续说“而且,《文豪野犬》这个番本身也不适合作为哲学探讨的载体——倒也不是贬低这个番本身,只是说《文豪野犬》更多的是在讨论人物本身的成长和进步,它对准的是人物的内部。而对外部的探讨最多就是几个人物的相互磨合。
“这个时候,文野中的人物就几乎都是和剧情主线有关的。这么做的话可以让角色和情节联系紧密,如果把控得当的话,剧情设计和人物塑造就可以相互成就。可是这样的结构给我们来的困难就是……你很难想象那些原作中没有给出具体日常生活画面的人物、平时是怎么生活的。
“换句话说,他们离日常生活太远了。这也就是为什么我认为这次任务我一定得不到好成绩——一来我不觉得我真的有足够的功底去探讨哲学命题,二来我不认为文野这个题材很适合写与原创人物、原创情节有关的、带现实深度的题材。这会让人感觉比较割裂吧?这样的剧情是没有张力的。”
听起来似乎很有道理——不过一定要说的话,花部觉得大多数的番剧应该都有伊织提出的这个问题。和现实的割裂本身也是追番的乐趣之一嘛,不是现实世界的话就少了很多限制。
只是她们现在不得不这么做。
“那为什么不直接设置成‘另一个世界的自己’之类的呢?”她问。
伊织想了一下“……其实设置成‘另一个世界的自己’也挺好的,很适合用来制造反差和割裂感,甚至我们可以直接参考if线。只是问题在于,这么设置的话,我们就等于是把系统要求的‘哲学思辨题材’中哲学思辨这个部分直接交给了原作人物,他们能想多少就决定了我们的最终成绩是多少,不太可控,而且适合被抓过来挖掘深度的几个人物一个比一个恐怖。”
花部初奈稍加思索——适合哲学这个题材的文野人物大概有太宰治的“生与死”的讨论、江户川乱步的“真相与谎言”、果戈里的“自由”、陀思妥耶夫斯基的“罪与罚”……
确实是一个比一个恐怖。搞不好题材深度没有挖掘到,自己的各种信息都挖了个底儿掉。
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