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第二百七十九章 一百次啊一百次（第4页）

闭上眼，短暂思索了会儿，

“然后镜头推向女儿墨菲。”

“接下来左移，点明落地的物体。左环绕，拍摄墨菲捡起物品放回原处。”

“所有的运镜都要慢！对比后续拍摄库伯在五维空间内的‘快’，制造情绪反差。”

“另外.老纪！”

“在呢！”纪建鸣三步并作两步，迅速赶来。

“重新布光，我要暖光！对了，你记一下，后续库伯在超立方体内，是冷色调。”

“运镜速度要对比，冷暖色调也要对比！”

“杰诚，如果这样的话，我建议等傍晚再拍摄。配合自然光，效果会更好。”纪建鸣提议道。

“OK，那就傍晚再拍！”

不知不觉间，甄杰诚的身边已经围满了人。

麦康纳与海瑟薇等老外听着小哥的即时翻译，试图更好的去理解导演想法，然后构建出更恰当的表演形式。

郭凡则是拉着景恬在一旁记笔记学习。

相较于景恬的理论知识掌握的很多，用起来相对刻板，郭凡对于镜头的理解就深入多了。

《那些年》之所以拍的流畅，主要是因为鲍德熹在掌机。小徒弟举一，老东西便反三，这才让愣头青的想法丝滑的展示在银幕上。

“给女儿墨菲的角度，以正面为主，但不给正反打。”

“给父亲库伯的角度，以侧拍为主。”

甄杰诚一边说着，一边刷刷刷画起了分镜图。

而郭凡则是一边目不转睛，一边给小师妹详细解读。

“通常拍两人面对面，多数是正反打，两边对称的取景。老师这里之所以不用，是因为父女二人隔着时间线，并无直接交流。”

“女儿在父亲的眼中，是主观视角。父亲的心中满满的都是女儿，所以采用比侧拍更为亲近的正拍。”

“给到父亲的镜头，因为父亲并不存在于女儿的主观，而是观众的旁观视角，所以选择心理关联更疏远的侧拍。”

“恬恬，这就是老师的细节！只有把握住更多的细节，才能更好的去构建镜头语言，潜移默化的引导观众的视觉感官。”

“老李，老鲍。”

“记一下，后续拍库伯的镜头添加点儿晃动。快对比慢，晃对比稳，冷对比暖！”

甄杰诚的“想一出是一出”一点儿也不妨碍画图的动作。一张又一张，笔不见停。

不止是分镜图，还有对应的三条时空线的蒙太奇。

“第一条时间线，女儿小时候。父亲视角的构图上，两边添加一些书作为前景，强化距离感。”

“第二条时间线，切中景，且带着加强距离感的前景。”

“给女儿的镜头，过度曝光的亮。给父亲的画面，绝望焦灼的暗！”

“再来一个摇镜头，不剪切的直接摇给父亲视野中离开的女儿背影！用‘摇’望，来诠释遥望，去烘托绝望！”

“最后是第三条时间线”

甄杰诚的写写画画还在继续，

麦康纳咽了一口口水，沙哑道：

“我现在能理解导演口中的‘一百次’了。”

拍了拍海瑟薇的肩膀，

“也祝你接下来好运，海瑟薇。”

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